Постмодерн-драгоценности
Мариинский театр показал в Москве знаменитый балетный триптих Джорджа Баланчина

КОНСТАНТИН МИХАЙЛОВ

"ПОСТМОДЕРН-ТЕАТР", сделавший себе громкое имя на балетных гала-концертах и шоу-проектах с участием таких звезд, как Анни Жирардо или Наоми Кемпбелл, последнее время работает только "по-крупному": возит в Москву целые труппы - Мориса Бежара и Мариинского театра. Обычно спектакли проходят в ажиотажной, накаленной слухами, надеждами и обидами атмосфере, которая сопровождала и нынешний приезд танцовщиков Мариинки. Билеты на единственный спектакль в небольшом зале Театра оперетты были заранее распределены между VIP-персонами, так что балетоманы напрасно пытались прорваться через кордоны охранников и билетеров. Между тем привезенная петербургской труппой программа была бы способна привлечь не только знатоков, но и неискушенную публику, собрав полный шеститысячный зал Кремлевского дворца в течение нескольких представлений. Уже несколько лет Мариинский театр, подтверждая свою репутацию хранителя эталонов балетной классики и балетного лидера России, методично переносит на свою сцену спектакли Джорджа Баланчина - хореографа, сумевшего на основе академического танца прошлого века создать универсальный язык современного балета. Показав популярные "Симфонию до мажор", "Тему с вариациями", "Серенаду", "Аполлона Мусагета" и другие композиции Баланчина, порой появлявшиеся в репертуаре разных российских трупп, Мариинка добралась и до "Драгоценностей", никогда у нас не исполнявшихся. Каждая из трех частей этого балета - "Изумруды" на музыку Форе, "Рубины" на музыку Стравинского и "Бриллианты" на музыку Чайковского - создает образ драгоценных камней, возрождая любимый прием старинного балета - уподобление виртуозного танца ювелирному изделию. Но кроме искрящегося блеска или матового сияния, переданных пластическими средствами, "Драгоценности" - фантазия на темы французской, американской и русской балетных школ, ярко контрастных по стилю, что подчеркнуто не только хореографическими средствами, но и цветом оформления и костюмов. То есть произведение в излюбленном духе постмодернистских игр со смысловыми оттенками и стилями разных времен. Нынешние петербургские исполнители "Драгоценностей" (а среди них все молодые звезды театра - Ульяна Лопаткина, Диана Вишнева, Игорь Зеленский, Вячеслав Самодуров и многие другие) воспроизводят заданные балетмейстером стилистические штрихи тщательно, но без тени подобострастия. Уважение к шедеврам Баланчина сочетается в их танце с уверенностью профессионалов, свободно владеющих своим мастерством и спокойно играющих по чужим правилам. Это придает мариинским "Драгоценностям" дополнительный подтекст. Баланчин любовался русским императорским балетом, как далеким призрачным замком. Но для артистов нынешней Мариинки этот замок - родной дом, из окон которого они с любопытством рассматривают построения хореографа.